Seminario: “FURORES IMPRESOS: LA SAGA DE LAS PRIMERAS LECTURAS DEL QUIJOTE DE 1605 EN EL QUIJOTE DE 1615” 2022

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

DEPARTAMENTO DE LETRAS

SEMINARIO: FURORES IMPRESOS: LA SAGA DE LAS PRIMERAS LECTURAS DEL QUIJOTE DE 1605 EN EL QUIJOTE DE 1615

MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL

CUATRIMESTRE Y AÑO: 2º / 2022

PROFESOR/A: VILA, JUAN DIEGO

PROFESOR/A: D’ONOFRIO, JULIA

EQUIPO DOCENTE COLABORADOR:

Fundamentación y descripción

No es un hecho azaroso el que el proceso editorial de dar a la imprenta un manuscrito para que se transforme en libro sea, precisamente, lo que elide el Quijote en sus reflexiones metaliterarias desgranadas en cada una de sus partes. Los estudios se han maravillado con la apuesta narrativa de escribir, en paralelo, las hazañas del andante protagonista y su escudero en 1605 junto con, sorpresivamente, el alquímico proceso de conformación de su gesta en la versión de una historia manuscrita. Y se potenció este disfrute cuando, diez años más tarde, los lectores de la secuela de 1615 constataban asombrados cómo las páginas de la Segunda Parte se poblaban con nuevas peripecias de don Quijote y Sancho junto con, impensadamente, escenas de lectura de una Primera Parte transformada en volumen mercable. Mas nadie se ha preguntado, quizás muy comprensiblemente, por qué, en ese viaje semiótico que se inicia con el manuscrito arábigo, diligentemente traducido, y que termina con la presencia fantasmática de una Primera Parte leída por los coprotagonistas de la Segunda Parte tan sólo un mes mástarde en la cronología existencial del paladín y su escudero, nunca se ahonde en el insondable enigma por el cual un autor, en determinado momento, cree que es llegada la hora de encarar el proceso burocrático y material de dar a la estampa su creación. Podría conjeturarse -con los márgenes de error y riesgo que se siguen de esta disposición intelectiva- que ésta fue una opción descartada por razones personalísimas, por criterios de estrategia argumental de cara a la continuación o, incluso, por motivaciones estéticas. Pero importa retener, con todo, que cuando el alcalaíno enfrentó esta disyuntiva para la continuación del Quijote había en juego muchos más factores que los usualmente ‘padecidos’ por los escritores en su vínculo con quienes terminarían editando y vendiendo sus ficciones. Puede que haya estado expectante con las necesarias aprobaciones como en años previos lo había estado con las obras que ya había editado; puede también que haya intentado intervenir y comprometerse con faenas usualmente ajenas a los autores tales como la conveniencia de una cuidada tipografía o la calidad del papel empleado para la secuela auténtica del caballero; Mas lo que, con toda seguridad, consideró es que había ideado un punto conclusivo para la inmortal trama, un desenlace sin retorno que impediría la sacrílega reiteración de una continuación alógrafa como había ocurrido, justo un año antes, con la versión de Alonso Fernández de Avellaneda. Mágico gesto que aunaría, impensadas, serenidad y cierta dosis de tristeza. Nos gusta pensar, en plena consonancia con las consideraciones previas, que siCervantes calló el proceso burocrático material de la impresión ello no se explica, sencillamente, porque éste resulte poco ‘literario’ sino, antes bien, porque evoca el instante, necesariamente previo, más íntimo de todo creador, aquel en el que, para bien o mal, con más o menos satisfacción, decide arriesgarse a la exposición pública enajenando la propia creación. Pues al decidir la impresión de un texto todo autor acepta que el tiempo de las opciones, de las vías alternativas, de las resoluciones y engarces de la trama a reconsiderar, al igual que las infinitas relecturas y revisiones de esa totalidad ya ha concluido. El tiempo de la escritura y la imaginación floreciente es estrictamente discontinuo de la posterior temporalidad de la edición. Y otro tanto ocurre, por caso, con las infinitas actualizaciones lectoras. Razón por la cual toda edición es una negociación impiadosa con la finitud, una necesaria aceptación de los límites propios y de la escritura ideada al tiempo que se apuesta, esperanzado, en valorada y feliz recepción de los lectores. Y es innegable, asimismo, que no todos los autores transitan de igual modo la ceremonia de este primer adiós. El trabajo de lectura del seminario, centrado excluyentemente en el Quijote de 1615, apunta a la recuperación de efectos polares y antitéticos gracias al dispositivo metaficcional de introducir en la fábula lectores de la Primera Parte ya impresa junto con, por caso, ocasionales coprotagonistas que entran en contacto con la dupla protagónica en su tercera salida y que pueden, o no, reconocerlos por haberlos leídos como personajes de una fábula. Pues al haber sido fijado por la imprenta, la experiencia de una libertad sin límites se acompasa, sombría, con la intuición profunda de un necesario final. El Quijote de 1615 puede ser interpretado como la aventura más impensada, aquella del fracaso y la limitación, la última salida aventurera en la cual, de un modo paradójico, la finitud corpórea del paladín y su escudero habilita la certeza de una eternidad editorial. No en vano, por cierto, el último viaje fuera del confín doméstico es aquel en el cual el caballero descubre los riesgos de haberse transformado en letra impresa.

Objetivos:

1.-Estudiar las coordenadas de producción y recepción del Quijote de 1615.

2.-Delimitar las escenas de lectura del Quijote de 1605 en el Quijote de 1615 priorizando los efectos generados, prioritariamente, en la interacción aventurera de don Quijote y Sancho con nuevos personajes.

3.-Focalizar los dispositivos enunciativos de carácter recursivo, su incidencia en la trama y el carácter disruptivo y moderno de su empleo en el sistema de la narración en prosa vigente en el siglo XVII español.

4.-Meditar en torno a los usos y empleos narrativos de formas literarias en la ficción, sobre la evaluación autorial de clásicos y modelos literarios y, fundamentalmente, sobre la propuesta lectora puesta en práctica a través de nóveles personajes que, como él, se reconocen fanáticos lectores de su gesta y de otras producciones.

5.-Adiestrar a los alumnos en la metodología y técnicas de investigación necesarias para la elaboración del trabajo monográfico.

Contenidos:

I.-Devenir escritura, o de cómo ingresa el Quijote de 1605 en la continuación de 1615.

1.-El enigma de la vida de un hidalgo enloquecido transformada en escritura mercable. Escritura, edición y consumo literario. El problema del registro escrito de las aventuras vividas en 1605: ¿simples experiencias, mayestática historia de un don nadie o absurda ficción? Aporías temporales: entre la morosidad imaginaria y el vértigo tecnológico. 2.-El Quijote de 1605 como best-seller indómito. Asomos a una cultura que se sabe controlada. ¿Quién escribió la vida del vecino olvidado y la transformó en historia en tan sólo un mes? El confín ignorado de los lectores frenéticos y apasionados.

II.-Asedios al consumo visceral: los varios combates imaginarios.

1.-Órbitas previas de la ficción en proceso, materiales no editados y expectativas lectoras. Las aventuras en torno al control de la letra impresa o por imprimir.

2.-La literatura como trasgresión: piélagos letrados y desregulación moral. Entre la sujeción cotidiana y la fuga imaginaria.

3.-Lectura y enajenación. Usos estratégicos de la ficción y contratos de lectura liberadores. La cartografía de las mujeres infectadas por la literatura y las virilidades minorizadas.

III.-La irrupción del apócrifo: desvíos mentales y pulsiones insatisfechas.

1.-La continuación alógrafa de Fernández de Avellaneda (1614) y los sentidos en pugna.

2.-Apropiadores en diálogo: lo que Avellaneda hace con el Quijote de Cervantes y lo que Cervantes realiza con el Quijote de Avellaneda.

3.-La ficción como respuesta. Del ‘Prólogo’ de 1615 con los cuentecillos de perros y locos al destino infernal destripado y despedazado en la visio de Altisidora.

IV.-Vida y fracaso tecnológico.

1.-‘Aquí se imprimen libros’: don Quijote ante la imprenta. Derivas de la figuración tecnológica en los dos Quijote. Del desconocimiento al reconocimiento.

2.-Traducciones, reediciones, lucro y creación. Autores, impresores, editores. La figura autorial en fuga.

3.-El Quijote y las tensiones entre escritura e impresión. Escrituras burocráticas de la muerte y clausura narrativa. La pluma y la fantasmática mano en el desenlace figural de la novela.

V.-Leer cual hembras: lecciones del Quijote sobre la lectura de ficción.

1.-Ficciones abyectas y prácticas de lectura proscriptas. En torno a los horizontes culturales del Quijote.

2.-Lecciones y legado del Quijote sobre la lectura. Las gramáticas de lectores autorizados y en riesgo.

3.-Don Quijote lector femenino. Contratos viscerales, goces imaginarios y modernidad.

Bibliografía, filmografía y/o discografía obligatoria, complementaria y fuentes, si correspondiera:

I.-Ediciones recomendadas del Quijote

Rico, Francisco (dir.), Miguel de Cervantes Saavedra, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, edición del instituto Cervantes, Barcelona, Crítica 1998. Texto que reconoce la anotación especializada para cada capítulo de la obra de un editor, crítico o anotador famoso del universo del cervantismo. Se encuentra digitalizada y disponible junto con materiales complementarios en el portal del “Centro Virtual Cervantes”: https://cvc.cervantes.es/literatura/clasicos/quijote/default.htm

Riquer, Martín (ed.), Miguel de Cervantes Saavedra, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, Barcelona, Planeta, 1968. Hay reediciones posteriores.

Sabor de Cortazar, Celina y Lerner, Isaías (ed.) Miguel de Cervantes Saavedra, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, Buenos Aires, Eudeba, 1969-1970 [Hay reedición corregida en la misma editorial del año 2005].

Sevilla Arroyo, Florencio y Rey Hazas, Antonio, Miguel de Cervantes Saavedra, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, edición de, volumen 1 de Obra Completa, Alcalá de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 1993.

II.-Bibliografia básica del Quijote

1.-Obras de Referencia bibliográfica

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2. – Selección bibliográfica

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3.-Revistas especializadas Anales Cervantinos, del Consejo Superior de Investigaciones Científicas de España, publica un volumen por año. Disponible en http://analescervantinos.revistas.csic.es/index.php/analescervantinos Cervantes, Bulletin of the Cervantes Society of America. Aparece como mínimo dos veces al año. Los números desde 1981 hasta 2011 están disponibles en https://www.h-net.org/~cervantes/bcsalist.htm eHumanista/Cervantes revista electrónica de la University of California Santa Barbara disponible en https://www.ehumanista.ucsb.edu/cervantes

4.- Publicaciones de la Asociación de Cervantistas Los volúmenes de todas las actas de congresos y coloquios de la Asociación de Cervantistas están disponibles en este link https://cvc.cervantes.es/literatura/cervantistas