Seminario: "PARATEXTOS DEL ARCHIVO ARGENTINO". ORIENTACIÓN: LETRAS MODERNAS. ÁREAS: TEORÍA LITERARIA Y LITERATURA ARGENTINA Y LATINOAMERICANA.

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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

DEPARTAMENTO DE LETRAS

SEMINARIO: PARATEXTOS DEL ARCHIVO ARGENTINO

MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL

CUATRIMESTRE Y AÑO: 2º / 2022

PROFESOR/A: LUPPI, JUAN PABLO



EQUIPO DOCENTE COLABORADOR:


Fundamentación y descripción


Quién se anima a entrar en un libro? […] ¿Qué justificación la mía en este zaguán? Borges, “Palabras finales (Prólogo, breve y discutidor)”.


Del objeto palpable que es un libro exploramos sus contornos, en una red generada por seis autores de obras (diversamente) canónicas de la literatura argentina: Esteban Echeverría, Eugenio Cambaceres, Lucio V. Mansilla, Jorge L. Borges, Rodolfo Walsh, Rodolfo Fogwill. Pese a la materialidad tangible que el volumen aporta al texto, la frontera entre este y el entorno no es una línea evidente sino una zona porosa, heterogénea, virtualmente ilimitada. Aparato montado en función de la recepción y circulación (que excede ese cometido en instancias ulteriores, hacia la crítica, el canon, el archivo) el paratexto nombraría la indeterminación de un marco abierto, que permea el texto con lo que lo rodea por adentro (peritexto) y afuera (epitexto) de su soporte impreso. El esquema de Genette en Seuils (1987) especificó el paratexto como objeto de estudio literario, a condición de restarle autonomía y definirlo por su relación auxiliar “al servicio del texto, que es su razón de ser”. Pero el mismo despliegue de funciones significativas que ofrece Genette evidencia el rol constitutivo de obra que desempeñan los paratextos, como grafías que inciden en la disposición de lectura y la ubicación del texto y su autor en el mundo (espacios de prensa, bibliotecas, campo literario, instituciones educativas). Mejor que el texto como “razón de ser” del paratexto, indagamos el paratexto como espacio de formulación y disputa de razones e intrigas sobre el devenir del texto. El foco analítico en los procesos editoriales y la lectura (creación de demanda, autolecturas de autor, relecturas de la crítica) complejiza el estatuto culminado de textos establecidos como clásicos nacionales, y nos permite desandar categorías como libro y literatura (argentina). Entramos en las obras por sus bordes difusos, para precisar la zona verbo-visual que las rodea desde la editio princeps hasta el presente, trazando series que renuevan el rito de iniciación del texto en la vida pública. Desde los paratextos interrogamos las obras que los implican, las figuras de autor que construyen y la recepción crítica en la contemporaneidad de cada pasado con nuestro presente. La edición visibiliza zonas de (in)definición de autoridad de quien firma, sitios laterales donde leer ansiedades de autor sobre la recepción de lo publicado, la repercusión del nombre, la preparación de lo póstumo. Además de actuar en relaciones contractuales con editores e intercambios amicales y agonísticos con lectores y críticos, los seis autores funcionan de diversos modos como editores de sí; al activar cierta memoria futura de la obra, intervienen en la constitución del archivo nacional como problema literario e institucional replanteado en cada contexto. El foco sobre el entramado satelital pero no subsidiario de los paratextos dispone herramientas para indagar las pautas políticas del canon, como prestigioso continente de obras enseñables en una cultura, sostenido en términos aduaneros de ingreso, permanencia, exclusión. Los sentidos abiertos en los textos no son ajenos a las operaciones sobre la materialidad del libro, aglutinante espacial de objetos diversos en el cruce letrado-visual: manuscritos, periódicos, catálogos editoriales, (re)ediciones, entrevistas, retratos, fotografías. La heterogeneidad ecdótica dialoga con la hibridez genérica del corpus, que cruza cuento, anécdota, cuadro de costumbres, poesía, autobiografía, novela, noficción, crónica, ensayo, crítica. El recorrido por las fronteras materiales, verbales, icónicas, simbólicas de algunos clásicos argentinos quiere descubrir significaciones generadas en las tensiones del orden impreso, que iremos conectando sobre la heterocronía de la lectura/escritura. Las redes paratextuales urden disputas de sentido y revelan tramas culturales que vuelven contemporáneos los textos, problemáticos más allá del monumento y el documento.



Objetivos:

- Desconfinar los paratextos autógrafos y alógrafos de su subordinación a una totalidad (libro, autor, obra, cultura).

  • Interrogar ideas previas que demarcan el binarismo entre adentro y afuera del texto y de la literatura.
  • Recuperar tensiones entre canon y archivo que permitan cuestionar la constitución del esquema

obra/autor, descubriendo modos en que los paratextos lo contienen y exceden.

  • Detectar en los (para)textos rastros de su paso por la edición tipográfica, marcas impresas de la cultura

letrada en tensión con la oralidad y lo popular.

- Sistematizar conceptos y problemas sobre archivos nacionales, figuras de autor, operaciones críticas y acciones (para)textuales de lectura.

  • Identificar tópicos cristalizados, preguntas pertinentes, hipótesis productivas según el estado actual de

los estudios de literatura argentina.

  • Indagar acciones enunciativas del peritexto y el epitexto que formulen disputas por el sentido y valor

en la conformación intersubjetiva de la literatura.

  • Visibilizar límites del canon argentino, como su centralismo porteño y hegemonía patriarcal, probando

líneas comparativas en el contexto latinoamericano.

  • Explorar coyunturas culturales que discontinúan distintos pasados, con herramientas metodológicas e

inquietudes intelectuales y vitales de nuestro presente.


Contenidos:

Introducción: Márgenes de lectura

Cultura impresa: objetos tangibles, simbólicos. Soportes tipográficos y formas de libro. Marcas textuales del paso por la imprenta. Paratexto, zona porosa: manifestaciones verbales, materiales, icónicas, factuales. Proyecto, provisoriedad, lectura salteada. Merodeo, diagonal, soslayo. Ojeada táctil: lomo, tapa, contratapa, páginas iniciales y finales, índices, dedicatorias, colofones. Íncipit: entrada al mundo. Prefacio: pasado hecho porvenir. Iconicidad en distintos grados. Archivo: arqueología, heterocronía, imaginación. Diferencia y estrategia contra la representatividad del canon. Derechos de posesión colectiva. Redes, series, restos. Discontinuidad, procesos, genealogías múltiples. Moderno o contemporáneo. Impresión: lectura, mercado y contextos. Comienzos, finales, márgenes y centros: archivos latinoamericanos.

Unidad 1: Un albacea para el poeta ¿o cuentista? fundador (1871 y 1874, 1837, ¿1840?)

Políticas estéticas del canon: cómo empieza una literatura nacional. Papeles manuscritos: interpretación, ordenamiento, autoridad, traspaso, ¿preservación? Amigo, albacea, arconte. Planes, notas, transcripción, edición y doble publicación: “El matadero” en Revista del Río de la Plata y Obras completas. Orden en el caos impúblico. El editor que advierte: exordio o nota ¿al pie? Calígrafo taquigráfico, narrador titubeante. Desnudo realismo, puntos suspensivos: reticencia sobre cuerpos sexuados. Pacato Juan María: ¿el editor que censura? “La cautiva”, comienzo y mandato: advertencia autoral y otras notas al pie. Europa en el Desierto. Dislates rítmicos y retorcimiento sintáctico. Puesta en texto y puesta en libro. “La cautiva” y “El matadero” se hacen La cautiva-El matadero. Peritextos escolares: repetición y canon. Gutiérrez y Charton: Echeverría embellecido (el retrato en Puan). Documento, monumento o la verdad de la ficción.

Unidad 2: Un anónimo a voces (1882-1885, 2014-2016)

Sentidos ambiguos de la puesta en libro. Biedma y Denné: elegante factura de novela desprolija, entre Buenos Aires y París. Título y subtítulo. Dos palabras del autor, pero ¿quién es el autor? Adentro y afuera de la coalición estatal. Huellas de la prensa en la novela. Valor agregado de la puesta en página. Recursos tipográficos y agilidad oral de la escritura. Palabras propias y ajenas. ¿Quién es el vago? Fatalidad y mito de origen del escritor. Narrador, anonimato, entre-nos. Polvareda impresa: Cymerman y el libro del archivo hemerográfico. Reposición de criterios gráficos: edición de Albin-Sued. El género proteico y la heteroglosia oída. Bordes peligrosos de la novela: ocio, mujer, hipocresía. Biblioteca engaña pichanga. El crítico que censura: la Divina Trinidad de Goyena. Ocultamiento y develamiento: carta apócrifa y chisme masculino. Ficción como verdad: tema y recepción.

Unidad 3: Índice caótico del causeur que era militar (1888-1890, 1860s, 1982)

Curiosidad, indiscreción, desmesura. Coquetear con los extremos, habitar fronteras. Sud-América y la imprenta de Juan Alsina. Sentidos de la puesta en libro. Alógrafos y autógrafos: notas del editor, cartas prólogos y dos palabras del entre-nos. Unicidad y multiplicidad. Índice ¿onomástico?: caos, ego, pulsión narrativa. Prolegómenos, fragmentos, dispersión, digresión. Recursos gráficos para la agilidad conversacional de la escritura. Lo paratextual en el texto. Pose, artificio, ficción. Reputación y calumnia. Citas, erudición a la violeta. Umbrales biopolíticos: rememoración anecdótica de la justicia marcial. Viator-memorator: Oriente, París, Buenos Aires, Rojas, Asunción, Río Cuarto, Tierra Adentro. Lectores: Rojas, Viñas, Schvartzman, Mansilla (y el secretario). Crítica exiliada de las historias de la literatura: filología, biografismo, moralismo estético. Forma y metaliteratura: Mansilla y Macedonio. Deconstrucción del edificio del libro. Voz preambular y juegos ontológicos. Novela dispersa en sus primicias.

Unidad 4: El escritor argentino y la prologomanía (1969-1923, 1945-1955, 1975)

“Desocupado lector”: otro Cervantes que Macedonio. Forma, emoción y metaliteratura. Prólogo o epílogo: unidad y autoridad, inestabilidad y disidencia. Prácticas alógrafas y autógrafas. Dedicatorias: pudor y pulsión. Del peritexto al epitexto: timidez y fama. Iconicidad y dispersión en tradiciones. Empezar en pose: modestia del vanguardista solitario. Zaguán y pampa. Borges y yo, el otro: corregir(se) al joven poeta. El tomo verde de Emecé. Textos mutantes, ficción editorial: montaje, versiones, heterocronía. Simulacro de escritor argentino: Daneri y su “Canto Prologal o simplemente Canto-Prólogo” (y el temor infundado de Borges). De la política a lo político, del enunciado a la enunciación. Más autocensuras en la cultura argentina. Prólogo de prólogos alógrafos: poética del prologuista. Enseñar autores del mundo: biografema, reseña, recorte. Erudición ¿loca? Posdatas del lamento: nuestra historia sería otra y mejor. Derechos (no comerciales) de lector.

Unidad 5: ¿La escribiría? (1973-1953, 2019)

Una poética paratextual. Violencia impresa: la palabra de la víctima como nota que va subiendo. Textos mutantes: soportes, contextos, peritextos. Papeles de novela sin libro y libro póstumo de papeles personales. ¿La novela peronista de Borges? Cómo leer: de la política a lo político, del enunciado a la enunciación. Multitasking en Hachette: corrector, traductor, compilador, prologuista, anotador, editor, autor. Un hombre mordió a un perro: creer y hacer creer la verdad inverosímil. Periódicos temerosos, periodista temerario. Umbrales biopolíticos: estado de excepción, reloj y radio. Investigación abierta: prólogos, epílogos provisorios, obligados apéndices. Epígrafe y poética: del poeta inglés al comisario bonaerense. Tapas: documental, pop, Goya. Libro sin final: omisiones, anexos, guion cinematográfico, íntimas cartas públicas. Pórticos estoicos. Cuadernos-libro de la autora postergada: “Operancioncita Masacrita” de Enriqueta Muñiz. Caligrafía tipográfica, edición facsimilar. La mujer investiga, escribe y vuelve temprano al hogar paterno.

Unidad 6: ¿Vos creés que yo creo esto que me contás? (1982, 2010-1974)

Afuera, adentro: contaminaciones entre texto, peritexto y epitexto. Provocaciones en Tierra Baldía: marketing autoral. Seducciones ecdóticas y anecdóticas. Geopolítica sudamericana de la literatura. Macho argentino conquista a muchacha inglesa (cómo hacer cosas con palabras). Cambios y agregados: Borges, Maradona, Piglia. Guerra y mito de origen del escritor. Los pichiciegos en Puan (ediciones 1994 y 2006). Lo paratextual e hipertextual en el texto. Umbrales biopolíticos: los vivos mueren como boludos. Metatextualidad: libros del autor leídos por personajes. Tapas, contratapas, liminares: el autor como personaje. Fogwill conquista España desde las pampas. Mixturas: la lengua hispanoamericana en la globalización. Autobiografía rítmica: últimos movimientos del señor contemplando su obra. Malos poetas (¿de vuelta La cautiva?). Los libros del yo de la guerra. Testamentería: editor del propio legado. Unidad compilatoria: tonos y efectos. La verdad de la ficción (de vuelta El matadero). Ediciones: comenzar y culminar.


Bibliografía, filmografía y/o discografía obligatoria, complementaria y fuentes, si correspondiera:

Introducción. Márgenes de lectura

Bibliografía/Filmografía/Discografía obligatoria

ALVARADO, Maite. 1994. Paratexto. Instituto de Lingüística, FFyL - Cátedra de Semiología y Oficina de Publicaciones, Ciclo Básico Común, Universidad de Buenos Aires.

CHARTIER, Roger. 1994. “Comunidades de lectores”. El orden de los libros. Lectores, autores, bibliotecas en Europa entre los siglos XIV y XVIII. Barcelona, Gedisa, pp. 23-40.

DERRIDA, Jacques. 1997. “Introducción”. Mal de archivo. Una impresión freudiana. Madrid, Trotta.

FOUCAULT, Michel. 2018. “Introducción”, “1. Las unidades del discurso”, “5. El a priori histórico y el archivo”. La arqueología del saber. Buenos Aires, Siglo XXI, pp. 9-45, 166-173.

GENETTE, Gerard. 2001. “Introducción”. Umbrales. Buenos Aires: Siglo XXI.

LINK, Daniel. 2019. “Canon contra archivo”. Lenguas Vivas. Revista del Instituto de Enseñanza Superior en Lenguas Vivas “Juan Ramón Fernández” 15, diciembre, pp. 10-25.

ONG, Walter J. 1999. “Lo impreso, el espacio y lo concluido”. Oralidad y escritura, México y Santafé de Bogotá, Fondo de Cultura Económica.

PIGLIA, Ricardo 2005. Dedicatoria, Epígrafe, “Prólogo”, “1. ¿Qué es un lector?”, “Epílogo”. El último lector. Barcelona, Anagrama, pp. 7-38, 189-190.

PREMAT, Julio. 2012. “Leer los comienzos. Orientaciones teóricas, Borges, Saer”. Cuadernos LIRICO 7. <http://journals.openedition.org/lirico/594>

SCHVARTZMAN, Julio. 2018. “El prólogo emancipado”. BazarAmericano, junio. <https://www.bazaramericano.com/buscador.php?cod=197&tabla=columnas&que=schvartzman>

Bibliografía complementaria

BOURDIEU, Pierre y Roger Chartier. 2003. “La lectura: una práctica cultural. Debate entre Pierre Bourdieu y Roger Chartier”. Revista Sociedad y Economía 4, abril, pp. 162-175.

FAIRCLOUGH, Norman. 1995. “4. Intertextuality”. Discourse and Social Change. Cambridge: Polity Press.

FOUCAULT, Michel. 1992. “Nietzsche, la genealogía, la historia”. Microfísica del poder. Madrid, La Piqueta, pp. 5-29.

LINK, Daniel. 2017. “1. Archivista”. La lógica de Copi. Buenos Aires, Eterna Cadencia, p. 19-38. MANGUEL, Alberto. 2005. “Las formas del libro”. Una historia de la lectura. Buenos Aires, Emecé, pp. 139-161.

MBEMBÉ, Achille. 2020. “El poder del archivo y sus límites”. Traducción de Carla Fumagalli. Orbis Tertius vol. 25, núm. 31, Universidad Nacional de La Plata. <https://www.orbistertius.unlp.edu.ar/article/view/OTe154/12428>

NELSON, Kristopher. 1998. “A Pretext for Writing: Prologues, Epilogues, and the Notion of Paratext”. Social Science Research Network. <http://dx.doi.org/10.2139/ssrn.1141062>

RUFFEL, Lionel. 2016. “Introduction”, “Anachronismes”. Brouhaha. Les mondes du contemporain. Verdier, pp. 7-33, 177-182.

SCHVARTZMAN, Julio. 1996. “Sobre Microcrítica”. Microcrítica. Lecturas argentinas (cuestiones de detalle). Buenos Aires, Biblos, pp. 11-12.

Unidad 1. Echeverría (y Gutiérrez)

Bibliografía/Filmografía/Discografía obligatoria

AMANTE, Adriana. 2003. “La crítica como proyecto. Juan María Gutiérrez”. Julio Schvartzman (dir. del vol.), La lucha de los lenguajes, vol. II de Noé Jitrik (dir. de la obra), Historia crítica de la literatura argentina, Buenos Aires, Emecé.

DEGIOVANNI, Fernando. 2010. “La constitución del primer canon literario argentino: poesía, capital simbólico y sujeto nacional”. Alejandra Laera (dir. de vol.), El brote de los géneros, vol. II de Noé Jitrik (dir. de la obra). Historia crítica de la literatura argentina, ob. cit., pp. 177-196.

GRAFTON, Anthony 1998. Notas al pie: el origen de una especie". Los orígenes trágicos de la erudición. Breve tratado sobre la nota al pie de página. México: Fondo de Cultura Económica.

KOHAN, Martín. 2006. “Las fronteras de la muerte”. Martín Kohan y Alejandra Laera (eds.). Las brújulas del extraviado. Para una lectura integral de Esteban Echeverría. Rosario, Beatriz Viterbo, pp. 171-203.

LUPPI, Juan Pablo. 2019. “La palabra p… Prevenciones estéticas y políticas, tipografiadas en los comienzos de la literatura argentina”. Actas de las XXXI Jornadas de Investigación del Instituto de Literatura Hispanoamericana, Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. <http://ilh.institutos.filo.uba.ar/publicacion/xxxi-jornadas-de-investigaci%C3%B3n-del-ilh-2019>

PIGLIA, Ricardo 1993. “Echeverría y el lugar de la ficción”. La Argentina en pedazos. Buenos Aires: Ediciones de la Urraca/Colección Fierro.

ROSA, Nicolás. 2003. “Los discursos de la crítica”. La letra argentina. Crítica 1970-2002. Buenos Aires, Santiago Arcos editor, pp. 11-44.

Sarlo, Beatriz y Carlos Altamirano 1997. “Esteban Echeverría, el poeta pensador”, Ensayos argentinos. De Sarmiento a la vanguardia, Buenos Aires, Ariel.

SCHVARTZMAN, Julio. “Introducción”. Julio Schvartzman (dir. del volumen), La lucha de los lenguajes, ob. cit., pp. 7-14.

Bibliografía complementaria

AMANTE, Adriana 2006. "Echeverría, entre dos reescrituras", Las ranas. Artes, ensayo y traducción, Buenos Aires, número 2, abril.

GHIANO, Juan Carlos. “La cautiva de Echeverría”. Echeverría, Esteban. La cautiva. Dibujos de Mauricio Rugendas. Buenos Aires-Barcelona: Emecé, 1966: 9-19.

JITRIK, Noé 1971. “Forma y significación en El matadero de Esteban Echeverría”, El fuego de la especie. Buenos Aires: Siglo Veintiuno.

LUPPI, Juan Pablo. 2021. “Desarmonías del archivo nacional. Sujeción poética del paisaje en La cautiva de Echeverría”. América sin Nombre, Universidad de Alicante, España, número 25: pp. 191-201 <https://americasinnombre.ua.es/article/view/2021-n25-desarmonias-del-archivo-nacional-sujecion-poetica�del-paisaje-en-la-cautiva-de-echeverria>.

MALOSETTI COSTA, Laura. 2006. “Imagen e ideas. El retrato de Esteban Echeverría por Ernest Charton”. Martín Kohan y Alejandra Laera (eds.). Las brújulas del extraviado, ob. cit., pp. 313-327.

PRIETO, Adolfo 1996. “Esteban Echeverría”, Los viajeros ingleses y la emergencia de la literatura argentina (1820-1850), Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica.

RANCIÈRE, Jacques. 2009. “De la poesía del futuro a la poesía del pasado”. La palabra muda. Ensayo sobre las contradicciones de la literatura. Buenos Aires, Eterna Cadencia, pp. 75-94.

ROJAS, Ricardo 1960. “Obras en verso de Echeverría” y “Obras en prosa de Echeverría”, Historia de la literatura argentina, tomo V: Los proscriptos, Buenos Aires, Kraft.

SAID, Edward W. 1985. “A Meditation on Beginnings”. Beginnings. Intention and Method. New York: Columbia University Press, pp. 29-78.

SARLO, Beatriz. 2007. “En el origen de la cultura argentina: Europa y el desierto” (1986). Escritos sobre literatura argentina. Edición a cargo de Sylvia Saítta. Buenos Aires: Siglo XXI, pp. 25-29.

Fuentes

ECHEVERRÍA, Esteban. 1837. “La cautiva” y “Advertencia a La cautiva”. En Rimas. Buenos Aires: Imprenta Argentina.

-. 1871. “El matadero”. En Revista del Río de la Plata: periódico mensual de Historia y Literatura de América, Imprenta y Librería de Mayo, número 4; y en Obras completas de D. Esteban Echeverría. Escritos en prosa. Con notas y explicaciones por Don Juan María Gutiérrez. Tomo quinto y último. Buenos Aires, Imprenta y Librería de Mayo, 1874.

GUTIÉRREZ, Juan María. 1871. Advertencia o nota a “El matadero”, en Revista Río de la Plata, y en Obras completas de D. Esteban Echeverría, 1874.

-. “Noticias biográficas sobre don Esteban Echeverría”, en Obras completas de D. Esteban Echeverría. Escritos en prosa, 1874.

Unidad 2. Cambaceres

Bibliografía/Filmografía/Discografía obligatoria

AA.VV. 2014. “Cambaceres. Experimentación y polvareda en las primeras ediciones de Potpourri (1882- 1883)” (Dossier), Orbis Tertius, volumen 19, número 20, La Plata, UNLP. <http://www.orbistertius.unlp.edu.ar/issue/view/250>

ALBIN, Juan y Emiliano Sued. 2016. “Potpourri: un escenario para el escándalo”, “Criterios de esta edición”, “Cambaceres diputado 1871-1874”, “Cambaceres crítico musical 1881”, “Polémicas, cartas y perfiles”. Eugenio Cambaceres. Potpourri. Silbidos de un vago. Buenos Aires, Corregidor.

BARRENECHEA, Ana María. 1990. "La epístola y su naturaleza genérica", Dispositio Vol. XV., Nº 39, University of Michigan.

BENVENISTE, Émile. 1971. “La naturaleza de los pronombres”, “De la subjetividad en el lenguaje”. Problemas de lingüística general. México D.F., Siglo XXI, pp. 172-187.

CHARTIER, Roger. 1994. “Figuras del autor”. El orden de los libros (ob. cit.), pp. 41-67.

ESPOSITO, Fabio. 2010. “Las novelas de Eugenio Cambaceres”. Alejandra Laera (dir.), El brote de los géneros, ob. cit., pp. 277-294.

GENETTE, Gerard. 2001. “El nombre del autor”, “El epitexto público”, “El epitexto privado”. Umbrales. Buenos Aires: Siglo XXI.

JITRIK, Noé. 1970. “Cambaceres: adentro y afuera”. Ensayos y estudios de literatura argentina. Buenos Aires: Galerna.

PANESI, Jorge “Cambaceres, un narrador chismoso”. Críticas, Buenos Aires, Norma, 1998.

PASTORMERLO, Sergio. “Novela, mercado y succès de scandale en Argentina, 1880-1890”, Estudios: Revista de Investigaciones Literarias y Culturales, 15, 29, 2007. <http://www.revistaestudios.ll.usb.ve/sites/default/files/Estudios_29/Pastormerlo.pdf>

Bibliografía complementaria

AMANTE, Adriana. 2009. “Sin rumbo: la novela de la desmesura”. Buenos Aires, Losada, pp. 9-35.

BAJTÍN, Mijaíl. 1985. “El problema de los géneros discursivos”. Estética de la creación verbal. México: Siglo Veintiuno.

CISNEROS, Marta. 2000. “Pot-pourri de Eugenio Cambaceres: la conciencia lingüística”. Según decimos en criollo… (Un pot-pourri de Eugenio Cambaceres). Río Cuarto, Fundación Universidad Nacional de Río Cuarto-Buenos Aires-Buenos Aires, Corregidor.

COZARINSKY, Edgardo. 2005. “Nota”, “El relato indefendible”. Museo del chisme. Buenos Aires, Emecé, pp. 9-44.

ESPOSITO, Fabio. 1999. “Eugenio Cambaceres: la novela que no termina de comenzar”. Cuadernos Angers, La Plata, 3(3), 101-116. <http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.2763/pr.2763.pdf>

FRAENKEL, Béatrice. “La firma contra la corrupción de lo escrito”. Jean Bottéro y otros, Cultura, pensamiento, escritura. Barcelona, Gedisa, 1995.

IGLESIA, Cristina. 2002. “Breve tratado sobre el silbido en la literatura nacional”. La violencia del azar. Ensayos sobre literatura argentina. Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica de Argentina, pp. 119-129.

LAERA, Alejandra. 2004. “Las novelas modernas de Cambaceres: escándalos y polémicas” y “Alianzas y adulteraciones”. El tiempo vacío de la ficción. Las novelas argentinas de Eduardo Gutiérrez y Eugenio Cambaceres. Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica.

LUDMER, Josefina. 1999. “Los dandis y sus cuentos de matrimonio”. El cuerpo del delito. Un manual. Buenos Aires, Perfil Libros, pp. 46-67.

RANCIÈRE, Jacques. 2009. “El libro con estilo”. La palabra muda. Ensayo sobre las contradicciones de la literatura. Buenos Aires, Eterna Cadencia, pp. 135-157.

SMITH, Keith A. 2000. “The book as physical object”. Jerome Rothenberg y Steven Clay. A Book of the Book. Nueva York, Granary Books.

Fuentes

CAMBACERES, Eugenio. 1882. Potpourri. Silbidos de un vago. Segunda edición, Buenos Aires, Imprenta de M. Biedma.

-. 1883. Potpourri. Silbidos de un vago. Tercera edición, París, Librería Española y Americana E. Denné.

-. 2016. Potpourri. Silbidos de un vago. Introducción, edición, apéndice y notas de Juan Albin y Emiliano Sued. Buenos Aires, Corregidor.

CYMERMAN, Claude. 2007. La obra política y literaria de Eugenio Cambaceres (1843-1889): del progresismo al conservadurismo, Buenos Aires, Corregidor (selección).

GARCÍA MÉROU, Martín. 1885. “Las novelas de Cambaceres”.

-. 1891. Recuerdos literarios (capítulos 34, 39-41).

Unidad 3. Mansilla (¿y Macedonio?)

Bibliografía/Filmografía/Discografía obligatoria

AA.VV. 1997. "Todo prohibido, menos hablar". En Lucio V. Mansilla, Mosaico. Nuevas charlas inéditas. Buenos Aires: Biblos.

AGAMBEN, Giorgio. 2010. “¿Qué es lo contemporáneo?”. Otra parte. Revista de letras y artes 20, otoño.

CONTRERAS, Sandra. 2010. “Lucio V. Mansilla, cuestiones de método”. Alejandra Laera (dir.), El brote de los géneros, ob. cit., pp. 199-232.

DE MENDONÇA, Inés. 2015. “Creer en las causeries”. Zama 7, pp. 87-98.

GENETTE, Gerard. 2001. “Las dedicatorias”, “Los epígrafes”. Umbrales, ob. cit.

IGLESIA, Cristina y Julio Schvartzman. 1995. “Entre-Nos, folletín de la memoria”. Mansilla, Lucio V. Horror al vacío y otras charlas. Buenos Aires, Biblos, pp. 9-19.

MOLLOY, Sylvia. 1980. “Imagen de Mansilla”. Gustavo Ferrari y Ezequiel Gallo (comp.). La Argentina del ochenta al centenario. Sudamericana, Buenos Aires, pp. 741-759.

PIGLIA, Ricardo (editor). 2000. Diccionario de la novela de Macedonio Fernández. Buenos Aires: FCE (selección).

ROJAS, Ricardo 1960. “Los prosistas fragmentarios”, Historia de la literatura argentina. Ensayo filosófico sobre la evolución de la cultura en el Plata, VIII, Los modernos, II, Buenos Aires, Kraft.

SCHVARTZMAN, Julio. 1996. “Mansilla: ¿?”. Microcrítica. Lecturas argentinas (cuestiones de detalle), ob. cit., pp. 148-156.

-. 2016. “Límites y emancipación del prólogo”. Programa de Seminario de Maestría en Análisis del discurso, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires.

VIÑAS, David. 2003. “Mansilla, arquetipo del gentleman-militar (1870)”, Indios, ejército y frontera. Buenos Aires, Santiago Arcos.

-. 1986. “Lucio V. Mansilla a contraluz: de duelos, chinas, memorias y olvidos”, en Clarín, Cultura y Nación. Buenos Aires, 22 de mayo.

-. 1986a. “Mansilla. Trece hipótesis”, en La Razón, Buenos Aires, 13 de febrero.

ZUMTHOR, Paul 1989. “La escritura” y “Unidad y diversidad”. La letra y la voz. De la “literatura” medieval. Madrid: Cátedra.

Bibliografía complementaria

AA.VV. 2007. "Dossier Lucio V. Mansilla", en Las Ranas. Artes, Ensayo y Traducción, Buenos Aires, 4, invierno-primavera.

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Unidad 4. Borges

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Unidad 5. Walsh (y Enriqueta Muñiz)

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Unidad 6. Fogwill

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