Seminario: "LA MÁQUINA MONSTRUOSA. EL HUMOR, LO CÓMICO Y LA RISA EN LA LITERATURA DE LAMBORGHINI, COPI y FONTANARROSA" 2021

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

DEPARTAMENTO DE LETRAS

SEMINARIO: LA MÁQUINA MONSTRUOSA. EL HUMOR, LO CÓMICO Y LA RISA EN LA LITERATURA DE COPI, FONTANARROSA Y LAMBORGHINI

MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL

CARGA HORARIA: 64 HORAS

CUATRIMESTRE Y AÑO: SEGUNDO CUATRIMESTRE 2021

PROFESOR/A: PALACIOS, CRISTIAN EDUARDO

Fundamentación y descripción

Este seminario se enmarca en el campo disciplinario de los estudios del discurso en su articulación con algunas líneas contemporáneas de los estudios literarios que sin descartar una reflexión sobre la especificidad de esa disciplina, se permiten pensar los modos en que la literatura hace sentido en el aquí y ahora del tiempo y el espacio, cómo ésta va definiendo sus límites en términos de legitimidad, valor, tradición o novedad. Se permite pensar, además, los modos en que los textos literarios llegan a hacer lo que hacen, a partir de una descripción de las operaciones discursivas que los autores ponen en juego a la hora de producir determinados efectos, controlados o no, intencionales o no, pero cuyas huellas sobre la superficie textual determinan aquello que hace a un escritor ser aquello que es, en tanto construcción imaginaria o efecto mismo de una escritura.

A partir de estas líneas teóricas nos proponemos una aproximación a las obras literarias de Osvaldo Lamborghini, Roberto Fontanarrosa y Copi (Raúl Damonte) desde la relación paradójica que establecieron con la cultura popular, y más específicamente con el campo del humorismo, entendido aquí como el dominio institucional de aquellos discursos específicamente producidos para dar risa. Esta prosa desatada, burlesca, soez, cuasi pornográfica, bufonesca, bufa, tiene además correspondencia con la obra de otros poetas y escritores latinoamericanos de la época, Néstor Perlongher, Susana Thénon, Manuel Ramos Otero, Haroldo de Campos, la prosa de Alejandra Pizarnik, la obra de César Aira. Lo que venimos a sostener aquí es que la obra de estos autores se inserta en una tradición particularmente feroz del humorismo que atraviesa como una veta silenciosa algunos de los momentos más emblemáticos de la literatura argentina. No nos proponemos, por lo tanto, describir los modos en que el humor interviene en la obra de estos escritores sino la forma misma en que la constituye.

Resultará por lo tanto de crucial importancia adentrarnos en las particularidades teóricas del estudio de lo irrisorio, noción que incluye a todos aquellos fenómenos que participan del campo de la risa. A lo largo del seminario intentaremos demostrar la existencia de dos modos específicos de lo irrisorio a los que denominaremos cómico y humorístico. A diferencia del sujeto cómico, el humorístico se presenta como inabordable, inaprehensible, como aquél de quien nunca se saben, en verdad, sus intenciones. Mientras que lo cómico funda el universo de representaciones con los que construimos la realidad como universo de sentidos, lo humorístico, a la inversa, lo desmonta, dado que éste, reconociendo la adversidad del mundo que lo rodea, se sobrepone a estas circunstancias a través de un rasgo de ingenio. O por el contrario, a través de un comentario gracioso exento del patetismo propio de la situación, señala todo aquello que en el universo de los hombres puede ser percibido como trauma. El humor es una máquina caníbal, una máquina lúdica, lúcida, cruel, impiadosa, caustica. Pero sobre todo es una máquina que ejerce una muy particular forma de trabajo con el sentido donde lo indecible puede ser dicho y la risa abre las condiciones de posibilidad para el pensamiento de lo auténticamente nuevo.

Objetivos:

Que los estudiantes:

1. se introduzcan en las particularidades de la obra de los escritores considerados, en el contexto social que les es propio.
2. se familiaricen con las particularidades del estudio teórico de los discursos irrisorios, esto es, aquellos textos producidos con el explícito propósito de causar risa, pero también, aquellos textos cuyo principal punto de inflexión sea el diferenciarse de todo aquello que se reconoce como serio en un determinado contexto social.
3. sean capaces de problematizar las principales líneas teóricas que a lo largo de la historia han buscado dar cuenta de esta clase de discursos.
4. sepan reconocer las distintas operaciones humorísticas que atraviesan las obras de los autores considerados
5. sean capaces de analizar la obra de Lamborghini, Fontanarrosa y Copi en tensión con la institución literaria y en el contexto más general de la literatura argentina de la época.
6. sean capaces de reconocer los modos cómico y humorístico del discurso y descubrir principalmente las particulares del enunciador humorístico
7. sean capaces de reconocer las formas en que los autores dialogan con la tradición de historia de la literatura argentina
8. se inicien en las actividades de investigación en este campo.

Contenidos:

Unidad I: La máquina lúcida. Introducción al estudio del humor y la risa.

El idioma analítico de John Wilkins. Historia de las ideas sobre el humor y la risa. Bergson o el humor como catalizador social. Freud y el sujeto humorístico. Bajtin o la cultura popular (subterránea) de la risa. Teorías contemporáneas del humor y lo cómico. Hacia una caracterización de lo cómico y lo humorístico.

Lecturas

Jonathan Pollock: ¿Qué es el humor?

Sigmund Freud: El humor.

Henri Bergson: La risa

Michail Bajtin: La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento.

Unidad II: La máquina feroz. La risa y lo monstruoso en la obra de Osvaldo Lamborghini.

Un linotipista erúdito o el difícil arte de no ser comprendido. Dialéctica del humor en la obra de Osvaldo Lamborghini. Lamborghini historietista: ¡Marc! y la historieta negra. De El Fiord a Tadeys: lecturas y relecturas de El Matadero. La letra que no se lee: Teatro proletario de cámara.

Lecturas

Osvaldo Lamborghini: El fiord.

Osvaldo Lamborghini: El niño proletario.

Osvaldo Lamborghini: La Causa Justa.

Osvaldo Lamborghini: Teatro proletario de cámara.

Unidad III: La máquina barroca. Tres viñetas sobre Copi, el humor, el teatro y la historieta.

Velocidad o la máquina Copi. Linotipia en Copi y Lamborghini. La mujer sentada. Los pollos no tienen sillas. El discurso teatral: el teatro como infancia de la literatura. La literatura como infancia del teatro. La historieta como sombra y contrapunto de los dos. Un mundo animal. Monstruos monstruosos. Copi o el archivo trans.

Lecturas

Copi: El uruguayo.

Copi: La vida es un tango.

Copi: Eva Perón.

Copi: Los pollos no tienen sillas.

Unidad IV: La máquina voraz. Transposición, risa y parodia en Fontanarrosa.

Puto el que lee. Ethos cómico y subjetividad humorística en la obra de Roberto Fontanarrosa. Sobre la podrida pista. Un semiólogo indescifrable o La verdad sobre “El Aleph”. Un nobel de provincias. El pasaje de lo humorístico a lo cómico.

Lecturas

Roberto Fontanarrosa: Los trenes matan a los autos.

Roberto Fontanarrosa: Los clásicos según Fontanarrosa.

Roberto Fontanarrosa: La verdad sobre El Aleph.

Roberto Fontanarrosa: Un nobel de provincias.

Unidad V: La máquina monstruosa. Ritos de pasaje, intersecciones e interferencias. Cómo se leen mutuamente Fontanarrosa, Copi y Lamborghini.

Los otros monstruos: barroco, literatura y tradición en la Argentina de fin de siglo. El arte de putear de lo lindo. Masculinidades, animaladas y otros sexos en Copi, Lamborghini y Fontanarrosa. Historietas, teatro, humor y literatura.

Lecturas

Osvaldo Lamborghini: Tadeys.

Roberto Fontanarrosa: Best Seller.

Copi: El baile de las locas.

Bibliografía, filmografía y/o discografía obligatoria, complementaria y fuentes, si correspondiera:

Unidad I

Bajtin, Michail. La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento. El contexto de Rabelais. Madrid: Alianza, [1965] 2003.

Bergson, Henri. La risa. Ensayo sobre el significado de lo cómico. Buenos Aires: Ediciones Godot, [1900, 1924] 2011.

Freud, Sigmund. “El humor” en Obras Completas, Tomo XXI. Buenos Aires: Amorrortu editores, [1927] 1991. 


Palacios, Cristian. "¿De qué hablamos cuando hablamos de humor?". Revista Luthor, Nº 35, 2018.

Pollock, Jonathan. ¿Qué es el humor? Buenos Aires: Paidós, 2001.

Unidad II

Aira, César. "Las dos fórmulas" en El sexo que habla. Barcelona: MACBA, 2015.

Fernández, Nancy. "Ficciones de lo nacional: echeverría, Bustos domecq, ascasubi; el grupo literal, Zelarayán y los hermanos lamborghini", en Cuadernos de Literatura, Nº 32, Julio-Diciembre de 2012.

Lamborghini, Osvaldo. Novelas y cuentos. Buenos Aires: Del Serbal, 1988.

- Novelas y cuentos II. Ed. César Aira Buenos Aires: Sudamericana, 2003.

- Teatro proletario de cámara. Barcelona: Ar Publicaciones, 2008.

Palacios, Cristian. "El humor negro en las letras y la literatura hispánica" en La violencia encarnada: representaciones en teatro y cine en el dominio hispánico. Universidad Marie Curie-Sklodowska-Padilla Libros Editores y Libreros, 2016.

Pauls, Alan. "Pornoliteral", en El sexo que habla. Barcelona: MACBA, 2015.

Piglia, Ricardo. "Osvaldo Lamborghini, guionista de historietas" en Fierro, Nº 17, enero de 1986.

Unidad III

Aira, César. Copi. Rosario: Beatriz Viterbo Editoria, 2003.

Copi. Los pollos no tienen sillas. Buenos Aires: El cuenco de Plata, 2013.

- El uruguayo. Obras, Tomo 1. Barcelona: Anagrama, 2010.

- Eva Perón. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2000.

Link, Daniel. La lógica de Copi. Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2017.

Lehmann, Hans-Thies. Teatro posdramático. México: Paso de Gato, 2013.

Moreno, María. "Copiright". Radar Libros, Página/12, 4 de abril de 2010.

Palacios, Cristian. "Teatro-Zombie". Ponencia leída en el Congreso Tendencias Escénicas, 2021.

Unidad IV

Fontanarrosa, Roberto. Negar todo. Buenos Aires: Ediciones de la Flor, 2013.

- “La verdad sobre El Aleph” en El rey de la milonga. Buenos Aires: Ediciones de la Flor, 2005.

- Los clásicos según Fontanarrosa. Buenos Aires: Ediciones De la Flor, 1980.

- Los trenes matan a los autos. Buenos Aires: Calicanto, 1977.

Link, Daniel. 2001. “Zapping”. En Radar Libros. Suplemento de Página/12, 1 de junio de 2001.

Palacios, Cristian. 2016b. “Una nouvelle de Fontanarrosa”. En LL Journal. The Journal of the Students of the Ph.D. Program in Hispanic and Luso-Brazilian Literatures and Languages. Vol 11, Nº 1. Estados Unidos, Nueva York.

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Unidad V

Agamben, Giorgio. “El autor como gesto”. En Profanaciones. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2005.

Copi. Obras, Tomo 2. Barcelona: Anagrama, 2010.

Fontanarrosa, Roberto. Best Seller. Buenos Aires: Ediciones De la Flor, 1985.

Foucault, Michel. “¿Qué es un autor?”. En Entre filosofia y literatura. Barcelona: Paidós, [1969, 1979] 1999.

Lamborghini, Osvaldo. Tadeys. Buenos Aires, Sudamericana, 2012.

Link, Daniel. La lógica de Copi. Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2017.

Roma, Valentín. "Siete imágenes para un collage de Lamborghini", en El sexo que habla. Barcelona: MACBA, 2015.

Bibliografía complementaria

Unidad I

Agamben, Giorgio. “¿Qué es un dispositivo?” En Sociológica, año 26, nº 73, mayo-agosto de 2011.

Attardo, Salvatore. Linguistic Theories of Humor. Mouton de Grouyter: New York, 1994.

Fabbri, Paolo. El giro semiótico. Barcelona: Gedisa, 1998.

Foucault, Michel. Las palabras y las cosas. México: Siglo Veintiuno, 1998.

Freud, Sigmund. El chiste y su relación con lo inconsciente. Obras Completas, Tomo VIII. Buenos Aires: Amorrortu editores, 1905] 1990.

Unidad II

Amossy, Ruth y Herschberg, Pierrot, Anne. 2001. Estereotipos y clichés. Buenos Aires: Eudeba.

Lamborghini, Osvaldo. Poemas: 1969-1985. Buenos Aires: Mondadori, 2013.

Ros, Ofelia. Lo siniestro se sigue riendo. Un acercamiento a la escritura de Lamborghini, Aira y Carrera, y a la producción cultural de la poscrisis del 2001. Pittsburgh, Universidad de Pittsburgh, 2016.

Strafacce, Ricardo. Osvaldo Lamborghini: una biografía. Buenos Aires: Mansalva, 2009.

Unidad III

Copi. Obras, Tomo 2. Barcelona: Anagrama, 2010.

Lehmann, Hans-Thies. Tragedia y teatro dramático. México: Paso de Gato, 2017.

Pavis, Pavis. Diccionario del teatro. Barcelona: Paidós, 2003.

Phelan, P. Unmarked: The Politics of Performance. New York/London: Routledge, 1993.

Unidad IV

Agamben, Giorgio. 2005. “Parodia”. En Profanaciones. Buenos Aires: Adriana Hidalgo. Págs. 47-63.

Bayard, Pierre. 2008. Cómo hablar de los libros que no se han leído. Barcelona: Anagrama.

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Link, Daniel. 2001. “Zapping”. En Radar Libros. Suplemento de Página/12, 1 de junio de 2001.

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Unidad V

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Vazquez, Laura. Fuera de cuadro. Ideas sobre historieta. Buenos Aires: Agua Negra, 2012.

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Bibliografía general

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